Закулисье кинематографа. Глава 2
Закулисье кинематографа: Приметы, обычаи, пасхалки и истории, о которых не знают зрители
Глава 2: Обычаи и негласные правила кинематографической братии
Если приметы — это магический щит, то обычаи — это свод законов и профессиональных кодексов, который обеспечивает сам процесс создания фильма. Эти правила редко написаны в уставах, но их знание отличает профессионала от новичка.
Священный обычай: работа режиссера с актером
В основе режиссуры лежит не управление камерой, а работа с человеком. Это глубинный обычай, который, по мнению многих мастеров, сегодня находится под угрозой.
Суть обычая: Великий русский режиссер Михаил Чехов говорил, что режиссер должен быть «акушером» актерского таланта. Задача — не указывать, а помочь актеру родить правду переживания. Современные мэтры, как и классики вроде Станиславского, чьи принципы легли в основу мировой актерской школы, утверждают: режиссер должен разговаривать с актером на языке целей, мотиваций, «сквозных действий», а не просто просить «сыграть грусть» или «пройти левее».
Вызов современности: Сегодня существует тревожная тенденция подмены глубины характера «причудливой трактовкой» и внешними эффектами. Актер становится не со-творцом, а «типажом», элементом визуального ряда. Это нарушает древнейший обычай совместного творчества.
Возвращение к истокам: Именно поэтому сегодня на авансцену вновь выходят режиссеры, которые умеют и любят работать с актером, способны вытащить на поверхность непредсказуемую, живую человечность. Этот обычай — сердцевина авторского кино, будь то работы Андрея Звягинцева с его многочасовыми репетициями или метод Мартина Скорсезе, десятилетиями работающего с одним и тем же актерским пулом (ДиКаприо, Денни).
Производственные обычаи: хитрости, лайфхаки и профессиональная этика
За кадром существует целый мир технических обычаев, которые позволяют создавать иллюзию реальности.
Обычаи создания атмосферы:
Киношный дождь никогда не льется с чистого неба. Его снимают на фоне темной завесы или ночью, а капли делают крупнее и создают их падение под большим углом, чтобы они лучше читались в кадре. Для этого используют специальные дождевальные установки с подогретой водой (чтобы у актеров не шел пар изо рта в «летней» сцене).
Киношный снег в теплое время года или в павильоне — это смесь бумажной пульпы, соли, белой краски или, в современности, биоразлагаемые синтетические хлопья. Натуральный снег тает под софитами и выглядит грязно.
Еда в кадре часто несъедобна. Мороженое — это картофельное пюре, пиво без алкоголя — это подкрашенная вода, а пар от чая создается с помощью сухого льда или электронных сигарет.
Цифровые обычаи новой эры:
Зеленый экран (хромакей) — это не просто фон. Сложился обычай использовать зеленый цвет для человеческого тела, а синий — для предметов, так как это позволяет четче отделить объект. Для съемки сцен с ампутированными конечностями актера одевают в зеленый рукав или носок.
Обычай «цифрового омоложения» теперь требует от актера не только игры, но и участия в сложнейшем процессе motion capture. Актер играет сцену, а его мимика и движения переносятся на цифровую молодую модель его же лица (как в фильмах «Ирландец» или последних частях «Индианы Джонса»).
Негласные правила этикета и безопасности:
Правило «последнего дня» для интимных сцен. Такие сцены, требующие максимального доверия и комфорта, по негласному правилу часто снимают под конец съемочного периода, когда актеры и команда уже хорошо сработались.
Запрет на Apple для отрицательных героев. Компания Apple не разрешает использовать свою продукцию (iPhone, MacBook) персонажам-злодеям в фильмах. Это не закон, но негласное правило, которое сценаристы и реквизиторы стараются соблюдать, чтобы не лишиться возможности использовать популярный бренд в будущих проектах.
Костюмы не стирают. Это странный, но логичный обычай: костюмы, особенно для главных героев, стирают как можно реже, чтобы сохранить естественные складки, потертости и «память» тела актера, что добавляет правдоподобия.
Обычай молчания: роль фоли-артистов
Отдельного упоминания заслуживает обычай создания звука. Все звуки в кино — от шагов по гравию до звона брони — создаются на постпродакшене фоли-артистами. Их обычай — использовать самые неожиданные предметы: хруст костей создается ломанием сельдерея, а треск пламени — сминанием целлофановой пленки. Эта тихая, невидимая работа — один из краеугольных камней кинематографической иллюзии.
Таким образом, обычаи — это ДНК индустрии, сплав векового опыта, технической смекалки и негласного профессионального договора о том, как следует творить общее чудо под названием «фильм».